作者?/ 向 ? 向
采訪 / 朱 ? 婷
運營 / 獅子座
據(jù)不靠譜研究，kk發(fā)現(xiàn)，世界上可能存在一種反差規(guī)律——比如，越是懸疑主題創(chuàng)作的后臺，往往越有可能擁有歡樂的氛圍。研究依據(jù)是，當kk來到舞臺劇《看不見的客人》的排練室探班，聲稱錄制節(jié)目嗓子啞掉的金靖老師，攜手《一年一度喜劇大賽》第二季冠軍張維伊和即將初次在話劇舞臺上亮相的“新人話劇演員”張嘉元，順手給kk先演了幾段小品，甚至采訪也能全自動完成。金靖拿起麥就0幀起手問張維伊參加《喜劇大賽》緊不緊張，捧哏逗哏一體完成，現(xiàn)場氣氛十分活躍。
有這么多「有趣的靈魂」在的地方怎么會冷場？何況，這一次，三位主演還是十分合拍的三只摩羯。只是，kk抓話題抓的很辛苦就是了（哭）。
一、排一出好戲
氛圍是輕松的，但創(chuàng)作是嚴肅的。
kk探班的當天，舞臺劇《看不見的客人》依舊在一個片段接著一個片段地排練中，除了演員們在精益求精之外，在現(xiàn)場指導的丁一滕導演，還在仔細地斟酌每一句臺詞，判斷是否有多余的字眼，念起來是否拗口，看來會堅持「摳細節(jié)」到舞臺劇帷幕正式拉開。
這部改編自廣受好評電影的舞臺劇，想在相對靜止的舞臺呈現(xiàn)一場又一場充滿反轉(zhuǎn)的段落，對導演和編劇來說是不小的挑戰(zhàn)。張維伊分享道，前期丁一滕導演和一眾實力主創(chuàng)從文本、舞美、多媒體等各個方面做足實驗與功課，玩了一把劇場的空間美學。為保留原作的43處反轉(zhuǎn)和情節(jié)并呈現(xiàn)在舞臺上，導演和編劇在打磨劇本上也下足了功夫。
在《看不見的客人》中，張維伊飾演男主角李亞，官方定位是通過他的供詞構建出謊言和真相的迷宮，他也是戲份最重、最核心的角色。
在張維伊看來，舞臺劇演員認為一部好戲的標準是，當演員進入現(xiàn)場環(huán)境時，能自然而然地進行準確創(chuàng)作，把導演和編劇前期的工作通過表演完成。而《看不見的客人》這樣重情節(jié)的故事對演員的吸引力在于，它有精彩紛呈的反轉(zhuǎn)，又給演員留下足夠的人物留白進行創(chuàng)作。
不過，張維伊老師坦言跟金靖和張嘉元合作需要保持高度精神集中，因為——現(xiàn)掛總是說來就來。比如kk在當天的彩排中就聽到了金靖現(xiàn)掛的臺詞：“我還沒有打車，幸好我還沒有打車?！币柴R上被接上了。
與即興喜劇或刻意編排的抖包袱不一樣，他們?nèi)说摹艾F(xiàn)掛”是基于人物和場景的即興創(chuàng)作。
張維伊認為，作為懸疑劇，丁導在劇本編排的flow中保留了一些呼吸感，“懸疑的時候是純懸疑，整體氛圍高度緊張，但也需要一些讓觀眾稍微喘口氣的放松時刻”，這是留給他們創(chuàng)作的氣口，這種氛圍也保留到了排練室的非排練時刻，隨時隨地都能來一場表演。
二、舞臺的新面孔
《看不見的客人》并非金靖頭一回演舞臺劇，她有一定的小型舞臺劇經(jīng)驗，學生時代，好朋友劉勝瑛曾為落選校園話劇女主角招募、在宿舍痛苦流涕說“難道我一輩子只能演小品嗎？我就演不了話劇嗎？”的她排了一出話劇，金靖還記得，演到高潮，劇情是，她殺了飛機上所有的人，飛機要迫降了，需要她在舞臺上演技大爆發(fā)。
結果，整段垮掉了。
然而第一次正式挑戰(zhàn)舞臺劇，她的戲份也不簡單。這次，她體驗了一把“毫無敗績的女魔頭”的女強人律師角色，按她的說法是，雖說她從小就愛研讀《刑事證據(jù)檔案》《法證先鋒》這些“教材”，不過，相較于最近在播的《開始推理吧》里的懸疑（劃掉，恐怖）氣氛，出演懸疑話劇的感受其實完全不同。
“錄完最后一期《開推》嗓子都是啞的，到現(xiàn)在都沒好徹底。”金靖老師分享，“在張維伊老師身邊，實在怕被比下去，你知道我們這些人都是勝負心很重的，必須全身心投入排練（笑）?！?span style="display:none">T0J驛資訊
而同為喜劇+戲劇身份的張維伊老師“商業(yè)互吹”的原話是：“好的喜劇演員一定是好的演員，我覺得金靖是沖著突破自己來的。金靖是想讓大家看到自己身上好演員屬性的。”
如果金靖不走搞笑路線會怎么演戲？她先嘗試了悲情。在《他鄉(xiāng)》里，她的悲情表演就收獲了好評。但她認為悲情表演對她來說并不難，只是喜劇演多了，觀眾對她表演的預期放得很低。
但在話劇的排練室里，預期顯然更高，金靖跟kk分享，“昨天我演的很多情緒都放出來，但是大家就銳評太便宜了，就是不要給這么多，給這么滿，要再高級一點，我很喜歡這樣的反饋和挑戰(zhàn)?！?span style="display:none">T0J驛資訊
作為摩羯三人幫的“新生代”，被金靖夸過 “站在那里就是馬小山” 的張嘉元，是真正的舞臺劇初體驗。相較以往的影視劇表演經(jīng)驗，他發(fā)現(xiàn)舞臺劇的即時反應比影視劇拍攝更為嚴格，一個眼神或者一瞬間的猶豫都會成為表達的一部分，需要面對觀眾放大自己、精確地完成表演。雖說作為歌手舞臺經(jīng)驗豐富，但舞臺劇始終不同，需要用嶄新的面貌面對。
好在舞臺經(jīng)驗幫助張嘉元更好地理解馬小山，在《看不見的客人》里，他不光完成了邊唱邊演的挑戰(zhàn)，還自己為馬小山創(chuàng)作了一首歌。另外，在劇組，他還充當了每個人的架子鼓老師，幫助大家完成定點的鼓點表演（鼓也可理解成劇情的一部分）。雖然他接觸戲劇較少，但在日復一日的排練里，每天都能積累新經(jīng)驗。在《看不見的客人》的排練廳里，每一個人都是整出喜劇的一部分，每個人都付出多一點、做好自己的事情，才能完成整個演出。
實際上，這與丁一滕導演始終在踐行“新程式戲劇”不謀而合。如何理解新程式？在提出這個問題時，三位主演說在和丁導討論的過程中他們發(fā)現(xiàn)自己也是新程式的一部分。
丁一滕導演倡導的“新程式”戲劇是一種藝術的融合，包括古今交錯、東西方融合、跨文化表達等，一切為了給予觀眾不一樣的體驗。在實踐中，就是在中國戲劇傳統(tǒng)程式化的表演基礎之上，融入西方戲劇表演，就像《看不見的客人》中融合的音樂元素，或者張嘉元為馬小山創(chuàng)作的歌曲，正是大家共同的表達完成了“新程式”的一部分。
以上。5月30日至5月31日，《看不見的客人》即將在大上海劇院首先與大家見面，隨后也會陸續(xù)開始各站巡演，kk預祝他們演出順利！
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