作者?/ 王大力
編輯?/ 阿? ?筆
運(yùn)營?/ 小餅干
亦舒小說的改編風(fēng)，刮進(jìn)了小熒屏。
這位被譽(yù)為“師太”的作家，以其獨(dú)特的女性形象和深刻的生活觀察，影響了半個(gè)世紀(jì)以來的城市女性。
除《喜寶》被拍成電影外，已經(jīng)播出的《我的前半生》《流金歲月》《承歡記》，待播的《玫瑰故事》都是電視劇作品。加上即將影視化的《獨(dú)身女人》，這位“言情天后”，被80后一代女性讀者深深喜愛并追捧的作家作品，正在以影像的方式，影響更年輕的女性觀眾。
文字是時(shí)代的產(chǎn)物，從改革開放到現(xiàn)在40余年過去，社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展和普羅大眾思想意識(shí)的改變不可同日而語。這也就意味著“有點(diǎn)年頭”的作品改編多少有些難度，除非還原原著的時(shí)代背景，但凡放置于當(dāng)下，主體意識(shí)的變化需大動(dòng)干戈。
有點(diǎn)遺憾，亦舒作品里本就不多的獨(dú)立女性主體意識(shí)在改編的過程中隨著時(shí)間的流逝一起消失了。
《我的前半生》忙著閨蜜雌競，《承歡記》忙著母女雌競；《流金歲月》和《玫瑰故事》影影綽綽的夢女嬌妻成為顯學(xué)；電影《喜寶》忙不迭在給普女造夢。好好好，人在20年代看亦舒，傷害性不大，侮辱性有點(diǎn)。
一、美麗的枷鎖
談及女性言情，總躲不過要將亦舒和瓊瑤做比較。
同樣是影視化后的對(duì)比觀感，瓊瑤大大方方戀愛腦和依附，反而顯得坦蕩。加上苦情戲碼占主體，女主人公們多以地獄難度開局，從悲慘世界里磕磕絆絆往上爬，倒有幾分骨氣和豁得出去的勇氣。比如《情深深雨濛濛》依萍回家要錢，明知等著的是暴雨、屈辱和鞭子，該得的憑什么不要？
亦舒的女主人公們，卻從“智者不入愛河”開始一路把好牌打到稀爛，殘酷的職場和工作的歷練，沒長智慧卻把戀愛腦養(yǎng)挺好，大半時(shí)間圍著男人打轉(zhuǎn)。
總結(jié)：
瓊瑤：我是花，愛我。
亦舒：別叫我花，我是樹，愛我。
亦舒的小說影視化后，變得更糟糕的地方在于，女性們爭相開啟“忘我”模式，自動(dòng)帶入妻職、母職和女兒職，總的來說還是三綱五常的老皇歷。
那就從最近在播的《承歡記》說起。該說不說，這部劇是懂得利用女性之間的雌競做文章的。早年間經(jīng)典《婆婆媳婦小姑》把一家三女性之間的恩怨情仇寫透了，太陽下無新鮮事，后來許多影視作品都懂得利用婆媳、姑嫂和妯娌們之間的小心思做文章。
兄妹/姐弟家庭，再重男輕女，說到底是“人民內(nèi)部矛盾”，從本質(zhì)上是區(qū)分于“外人”這種“敵我矛盾”的。
嫁出去的女兒潑出去的水，《承歡記》里兩碗水在打架。已經(jīng)被物化了還要各種對(duì)立，不知道師太看到自己的女性被改成這樣作何感想。
原著里麥承歡說到和辛家的關(guān)系是這樣的：
辛家亮與我一般都是工薪階級(jí)，彼此不算高攀，堪稱門當(dāng)戶對(duì)。我并非嫁入豪門，一勞永逸，專等對(duì)方見異思遷，好收取上億贍養(yǎng)費(fèi)。媽媽，你我用真面目示人即可。
到了劇里好像一切都變味了。辛家亮隱藏自己作為“富二代”的身份，麥承歡像媽媽一樣照顧這個(gè)沒斷奶的大兒子男友，幫他找工作，還得顧及他的情緒，以及幫他擋掉來自母親的瞧不起。
等到辛家亮“掉馬”，兩家準(zhǔn)備商討結(jié)婚事宜，飯局上的戲碼是懂升血壓和堵乳腺的。
和麥家父母小心翼翼維持體面形成鮮明對(duì)比的是，辛家趾高氣揚(yáng)不可一世的輕蔑。尤其是作為“準(zhǔn)姑姐”的辛家麗，就像得了失心瘋一樣，對(duì)麥家人極盡苛責(zé)，言語刻薄甚至毫無教養(yǎng)。這段戲碼看得令人生理不適，原因有二：
對(duì)女性的丑化，辛家麗作為女性毫無對(duì)于同性的同理心，自己在婆家生活不幸福，淋過雨反過來掀他人的傘，且已經(jīng)到了缺乏基本修養(yǎng)的地步，塑造“反派”、制造張力也不至此；對(duì)富人的丑化，既然“為富不仁”已經(jīng)成為標(biāo)簽，不妨就再利用貧富矛盾再來添一層張力，富人的高高在上與小市民的市儈統(tǒng)統(tǒng)放大，很難想象創(chuàng)作初衷僅在于制造戲劇效果。
《我的前半生》里的雌競則更通過連環(huán)套式的羅圈情債彰顯得淋漓盡致。
唐晶得知凌玲搶閨蜜羅子君的老公，于是將戰(zhàn)場從家事轉(zhuǎn)向職場。第一次給凌玲下馬威，是將凌玲工資頻繁漲幅的數(shù)據(jù)直接遞給了公司的人力資源部，凌玲被停職；第二次當(dāng)凌玲在工作上為難羅子君后，已經(jīng)成為公司話事人的唐晶直接開除了凌玲。
這是什么“霸道總裁閨蜜愛我”的戲碼？是哪家正規(guī)的企業(yè)可以允許個(gè)人感情和正常工作何以如此絲滑地糾纏在一起？講道理這段情節(jié)看完，深覺夫妻店要不得、禁止辦公室戀情的職場鐵律之“正確”，所有不近人情的規(guī)則背后總因?yàn)槌鲞^更離譜的事件，這就是最好證明。
更令人細(xì)思傷心的地方在于，唐晶和羅子君這對(duì)閨蜜之間也并非鐵板一塊。在賀涵的問題上，唐晶把羅子君的事情都交給賀涵處理，可以說她信任賀涵和羅子君，換一種角度，也許她從一開始就不信賀涵會(huì)愛上羅子君呢？
有時(shí)候看著屏幕上的女性們打著獨(dú)立的旗號(hào)在無意識(shí)的雌競，就像在馬戲團(tuán)看耍猴的。又或者，就像是拴住幼年大象的一根鐵鏈，即便成年后隨便可以掙脫，已經(jīng)早沒有了這個(gè)意識(shí)。
二、縹緲的泡沫
亦舒的小說是典型的精英敘事，這與她的出身和成長經(jīng)歷緊密相連。在某種程度上說，她的作品在一代女性開眼看世界時(shí)候，把視閾從一扇窗擴(kuò)大到一扇門。這也是為何她的作品能夠得到眾多擁躉。
也是因?yàn)榫⑹?，在亦舒的故事里不乏縹緲的泡沫，類似于男頻文中的“金手指”，鮮少有真正意義上的平凡女性靠自己升級(jí)打怪的故事。影視化后，亦舒故事的女主角又由絕對(duì)頭部的一線女明星擔(dān)任，美貌自是更不必說。兩廂合力，溫柔鄉(xiāng)就像糖衣炮彈。
如果說《灰姑娘》是少女們的童話，師太的愛情故事，則是為灰阿姨們量身定制的成人童話。雖然年齡不應(yīng)該成為焦慮的根源，但是姑娘們，只長年紀(jì)不長腦子是可以適度焦慮的！
天上掉餡餅的美夢，在亦舒的故事里始終循環(huán)。
《承歡記》里，麥承歡難得是與普通人家境平齊的存在：家中姐弟倆，房子小，弟弟上大學(xué)不常在家，在家就當(dāng)“廳長”，要結(jié)婚麥家父母給湊嫁妝，媽媽甚至想賣掉自己的嫁妝給女兒湊錢，以壯門面。
故事發(fā)展到這里還算在軌，辛家亮富二代身份掉馬之后，隱藏富豪麥祖母、“偽骨科”天降霸總姚志明，這些重磅NPC請(qǐng)問普通人朝哪個(gè)方向磕頭能磕來？buff都疊成這樣了，任誰都有底氣說，“我就是要靠自己”吧！試錯(cuò)成本有后盾兜底了呀！
《我的前半生》里，羅子君的命運(yùn)線貫徹了“舊的不去，新的不來”，天上掉賀涵，心甘情愿給收拾各種爛攤子，職場女強(qiáng)人說蛻變就蛻變；
《流金歲月》里，朱鎖鎖也是原生家庭不太給力，但是架不住命好：好領(lǐng)導(dǎo)楊柯傾囊相授且不圖美色，范秘書能成同盟，還有更關(guān)鍵的重量級(jí)藍(lán)顏葉謹(jǐn)言。
好事怎么都讓她們趕上了。
豆瓣上還有一《喜寶》銳評(píng)：丑女寫美女，二等公民幻想上流社會(huì)、新派的西宮娘娘卷大蔥。算是對(duì)師太文學(xué)的一針見血評(píng)述。
或許大家明知道是泡沫，仍舊愛看？山東大學(xué)文學(xué)院的青年教師肖映萱在接受采訪時(shí)提到的一段話是看客們心理的映射：
人們愛看一部網(wǎng)文，絕大多數(shù)時(shí)候不是因?yàn)樗罢_”，而是因?yàn)樗昂每础?。好看的往往不正確——我知道總裁文是幻想，但如果我的情感結(jié)構(gòu)就是看總裁我快樂，那它就有存在的空間。
三、隱性的規(guī)訓(xùn)
師太的小說改編后，在互聯(lián)網(wǎng)的語境下，與大眾喜聞樂見的傳播機(jī)制高度契合：濃縮的金句，時(shí)髦的穿搭。
當(dāng)師太的女主人公們?cè)趧≈械拇┐畋痪闹谱鞒蒾otd的圖片，從品牌、價(jià)格，甚至口紅色號(hào)乃至平替事無巨細(xì)被廣泛傳播之后，時(shí)尚的盛宴開始了。
其實(shí)這里潛藏著一部分的隱性規(guī)訓(xùn)：你是什么人，穿什么衣服，拎什么包，都不止關(guān)乎得體，且代表身份。
如果說男性比的是開什么車、戴什么表，女性就像是站在男性身邊的大型“人偶掛件”，帶出去有面，所以裝飾。
女為悅己者容是一種自由，女為悅己容同樣是一種自由，希望后者可以更多。
此外，光影世界的華麗和社會(huì)新聞中的地氣在近年來形成一種鮮明的對(duì)比。當(dāng)我們的熒屏上目之所及皆是小布爾喬亞式浪漫小資的女性，走進(jìn)新聞報(bào)道視野的，是女戰(zhàn)斗機(jī)飛行員，是女神槍手，是帶著孩子送外賣的年輕媽媽，是工地上搬磚不遜男人的女工人。
精英女性形象的塑造固然是一種激勵(lì)和引領(lǐng)，同時(shí)也要警惕由此帶來的潛移默化的世俗侵蝕。不止華麗精致是美，質(zhì)樸無華同樣是美。女性勞動(dòng)者的力量不止有一面。
亦舒文女主人公們綻放熒屏固然好，欣賞背后是警惕。
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